Klavierstuck (фортепіанна п'єса) №9, автор Карлхайнц Штокхаузен

Автор: | 24 апреля, 2017
HostArmada - Affordable Cloud SSD Web Hosting

Klavierstucke N.9 Карлхайнца Штокхаузена з його «характерними повторюваними акордами, нав'язливими трелями і своєрідним закінченням» є досить характерним і явно вираженим идиоматическим твором. 1955-1961, п'єса є прикладом інтенсивних досліджень композиторів, особливо в області музичного часу.

Стаття «Як проходить час» композитора, опублікована за кілька років до того, як ця робота була унікальною і, ймовірно, першою в 1957 році Досліджують сприйняття музичного часу і пропонують нові прийоми для обробки музичного часу. «Тимчасова організація музичних елементів» ніколи не вивчалася, по крайней мере, ніколи не була так ретельно. Музичний ритм ніколи не оброблявся таким чином.

Шматок широко використовує ряди Фібоначчі, в яких кожен елемент є сумою двох безпосередньо попередніх йому чисел. Ці числа спеціально використовуються в темпі і часу (rh Ythm) відносин. Він також явно використовує фундаментальну ритмічну концепцію, яку, ймовірно, краще за все визначає П'єр Буле: «temps strie — temps lisse ».

« Temps strie »: може бути Тільки неповністю переведені як «пульсуюче час». Первісне значення терміна ширше, ніж воно, воно включає, але не обмежується ними, пульсацію. Більш адекватно це означає будь-яку ритмічну конструкцію, яку можна виміряти, порівняти, нанести через чітко визначену основну одиницю або імпульс. Це схоже на малюнок на чотирикутної папері, в той час як «19459003] Temps Lisse » буквально «гладке (ed) час», коли немає чіткого опорного удару або імпульсу.

Концепти чітко відображаються на початку твору; Стартові бари (1-3) з рівномірно розташованими «пульсуючими» акордами, за якими слід «згладжений» хроматичний мотив лінії в барі 4.

Що стосується організації основного тону, цей фрагмент чітко демаркірует за допомогою серійних методів, Використання повторюваних однакових акордів, створення опорної осі тангажа шляхом продовження. Цю особливість можна навіть назвати «девізом» цієї п'єси.

Однак ця стаття буде зосереджена на кінцевій частині, коді частини. Зокрема, починаючи з третього бару сторінки 6 бала.

Просторова організація заходів по відкриттю

«The Chord»: ]

Для аналізу матеріалу, наборів висоти тону і « тем », для аналізу Коди, спочатку повинна бути отримана інформація про основні складові елементи п'єси.

Цей шматок починається з великого diminuendo в 140 разів повторюються акордах, 139 вісімка і однієї пунктирною чверті, від ff, потім f до pppp на 160MM для восьми нот.

Як буде видно, імпульс часу 160MM і, отже, точність у виконанні цього точного покажчика темпу мають вирішальне значення для структурної цілісності деталі. Співвідношення 160BPM / 120BPM (або 160BPM / 60BPM), що дорівнює 2/3, буде широко використовуватися в усьому фрагменті.

Щоб порахувати кількість повторних акордів в цьому аналізі, було прийнято рішення взяти в Перший балка. Чи повинен бути один лічильник 140, тобто правильне кількість акордів: 139 раз вісім нот і одна пунктирна четвертна нота, або ми повинні взяти число 142 з підпису часу (142/8) як «підроблене» (віртуальне) кількість акордів? Я думаю, тут є тонкий нотаціонний ефект. Diminuendo настільки довгий і доходить до pppp, що я вважаю, що останній акорд в пунктирною чверті повинен «звучати», як якщо б було ще три (більше) восьми нотних акорду, але ще непомітних.

Продуктивність, якщо грається добре, ефект (або повинен бути), як якщо б у кутку бару все ще було три повторних акорду, але так тихо грали, що майже не чули.

Все повторювані акорди все Через шматок завжди з'являється як послідовність однакових значень ритму і ніколи з «стопом», як зазначено в першому барі.

Важливість цього моменту полягає в тому, що якщо припустити, що насправді є 3 дуже-дуже м'яких (Запропонував, але не грав насправді, «нечувані») акорди в просторі останньої пунктирною чверті, ми отримуємо 142 для кількості атак для першого бару, і ми будемо засновувати наш аналіз числових відносин на цьому першому числі. Це варіант, який я візьму на себе в цій статті.

Однак стоп з запискою з пунктирною чвертю здається структурним, якщо врахувати зв'язок з так званої «другої» (рядок 3).

]

«Тематичний акорд» п'єси — добре відомий і широко використовуваний агрегат. PC-Set Prime Form: (0,1,6,7), Forte Code: 4-9 з інтервальним вектором: [200022].

Неможливо пропустити з'єднання цього набору ПК з початком Альбана Берга op.1 Piano Sonata, буквально ті ж ноти.

У другому барі біля нас є 87 акордів з таким же динамічним діапазоном. Відношення довжини до часу між цими двома барами становить 142/87 = 1,63218 … Число, дуже близьке до золотого коефіцієнту (1,618 ..)

«Друга тема»

]

Третій бар являє собою дуже цікаву настройку прямий хроматичної шкали. З точки зору організації польового простору, тут слід зазначити багато моментів.

Лінія — це хроматична лінія з «зупинками» на висотах D, F, A, A і B. Це ПК-класи: 2,6,9,10,11. Проміжки між ними заповнені витонченими примітками.

Ці тривалі «основні» примітки складають набір ПК (0,2,3,4,5,8), код Forte: 6-Z39, вектор інтервалу: [333321].

Цей набір (023458) не має загального тону з набором попереднього акорду (0167) і їх інтервальних векторів [200022] і [333321] хоча вони мають загальний Мають дуже різні характеристики.

Спеціально на 2-3-4 інтервалу часу для інтервалу «акордна тема» встановлено всі 0, а в наборі «друга хроматична тема» — все 3.

В цьому початку композитор представляє нам дві абсолютно протилежні ідеї. З точки зору організації основного тону, перша ідея повторного акорду підтверджує сильну опорну милозвучність і продовження з PC-Set (0,1,6,7), в той час як друга «тема» (або ідея) створює «гладку» ", Невимірний звуковий простір, тонко підкреслюючи PC-Set (0,2,3,4,5,8) зсередини хроматичної шкали.

Організація часу при відкритті ]

В презентації двох основних музичних ідей, на початку п'єси, контраст в часі організації ще більш акцентовані, ніж різниця в поле.

З 1 для восьми- Примітка, триває льности друге тим оформлення складають серію: [3-8-5-13-5-8] якщо опустити перше «3», ми маємо ідеально симетричний ряд Фібоначчі: 8 (+) 5 (=) 13 (-) 5 (=) 8.

З одного боку пропуск пунктирною четвертний ноти на початку третього бару, як показано вище, може припускати, що ця нота (акорд), яка ідентична першої, є З іншого боку, тривалість (3) цього акорду також вписується в ряд Фібоначчі вище.

Тривалість і відносини темпу Для перших 3 тактів композиції можна резюмувати наступним чином: В «Довжині в 8». Стовпці добре видно симетрії: 139 — 3/87 — 3 і 8 — 5 — 13 — 5 — 8. Крім того, якщо, як описано в розділі: ми розраховуємо 142 атаки для першого бару і порівнюємо це з довжиною другого бару; 142 на 87, отримаємо відношення: 1.632183908045 … ірраціональне число, цікаво близьке до золотого коефіцієнту

. Перша частина композиції тепер продовжена цікавою серією того ж акорду і мовчання: Рядок, створена повторення акорду і мовчанням між ними варто відзначити: [13-2-21-8-1-3-8-1-5-13-2-5-3]. Це фактично перетасована серія Фібоначчі: [1-2-3-5-8-13-21].

З цими складовими елементами ми можемо тепер дістатися до суті цієї статті, яка є Кодою частини.

Огляд Остаточного розділу

З позначення ми бачимо три види заміток в цьому розділі:

  1. Тип примітки A: примітки нормального розміру в групах витончених заміток
  2. Note-type B: групи Grace-notes
  3. Примітка C: примітки поступово додаються в резонанс педалей, створюючи сукупність (акорд) в нижньому діапазоні інструменту. Це можна розглядати як акорд педалі [E-B-A] який повинен підтримуватися до кінця п'єси. Цей агрегат, PC-Set Prime Form: (0,1,6), Forte Code: 3-5 з інтервальним вектором: [100011] є підмножиною першого акорду.

Чутливість цього останнього «акорду» створюється динамікою mf ff і f — контрастом діапазону (від низького до екстремально низького в порівнянні з іншими нотами в розділі) і гучним ефектом педалі сустейна в цьому діапазоні.

Смоли як групи Грейс-нот

В цьому розділі закінчення п'єси досліджується штрихуванням. Поділ в барах в цьому розділі твору є структурно значимим, оскільки воно являє групи витончених заміток з різними інтервалами часу (мовчання) між ними.

Швидкість груп нот і еволюція «Час очікування» між кожною групою є предметом наступного розділу.

Бар 1 з Coda (міра 3, стор. 6) Перша група нотних барів, починаюча розділ Coda, демонструє чітку аналогію з другим «Тема» твори.

Аналогія очевидна при порівнянні набору PC цього бару (всі ноти взяті як рівні по вазі), які: (0-1-2-4-5-8), Forte-Code 6-15, інтервал-вектор : [323421] з «довгими» тривалими «головними» нотами «другий теми»: PC-Set 0,2,3,4,5,8, Forte Code: 6-Z39, Interval Vector: [333321].

Бар 2 Коди (мірка 4, стор. 6 Друга група, встановлена ??в рядку тривалістю 5/8, формує PC-Set: (0 -1-2-4-8), Forte-Code 5-13 , вектор інтервалу: [221311] це Підмножина попереднього бару.

бар 3 з Coda (міра 5, стор. 6) цей третій бар є одним з найдовших розділів: 21/8, зверніть увагу, що ноти повинні програватися якнайшвидше Але поступово сповільнюється, і потрібно дочекатися часу, що залишився бару на всьому протязі секції.

Друга група заміток — повнорозмірні замітки, які будуть відтворюватися mf, f of ff:

Беручи до уваги тільки витончені ноти, класи тангажу C і F є найбільш повторюваними, три рази в кожному. За ними слідують C, D і B. Ці PC-класи утворюють безліч: Prime Form (0, 1,2,3,7), Forte Code 5-5, Interval Vector: [321121].

Цей набір пов'язаний з одним з перших повторюваних акордів: (0,1,6,7) і пов'язаний з ними в багатьох структурно-характерних місцях по всьому фрагменту.

Однак «зважений» крок Вище, CFCDB найбільш чітко чутні безпосередньо перед цим розділом Coda двома різними способами.

Спочатку це зазначено як акорд, потім злегка модифікований, як PC-Set (0,1,2,6), 7) Forte Code 5-7, інтервал Vector: [310132].

Бар 4 з Coda (міра 6, стор. 6) Ця смужка є однією з 13/8 довжин, яка є попереднім кроком на Останнє в серії Фібоначчі: 1-2-3-5-8-13- 21.

При аналізі перших найбільш зважених заміток C, D, G, позначених повнорозмірні замітки, можна Не пропустіть аналогію з початковим акордом твору C, F, G, C. Набори для першого акорду п'єси і цей прохід, відповідно ( 0,1,6,7) і (0,2,6), представляють аналогію, навіть якщо їх інтервальні вектори чимось відрізняються: [200022] [010101].

Поля, відмічені як благородні замітки, демонструють цікаві аналогії з раніше почутими елементами теж.

Все поля утворюють PC-Set (0,1,2,3,4,5,7,8), 10) з Forte Code: 9-7 і інтервалом Vector: [677673]. Але те, як ці сегменти сегментовані, дуже цікаво з точки зору структурної цілісності фігури.

Все ноти цього бару можна сегментувати декількома способами з або без повнорозмірних заміток Ліву руку і результуючі набори можна досліджувати і порівняти з першим акордом твору.

Згортки в останніх барах «Coda »

Решта Бари «Коди», з точки зору організації смоли, можуть бути аналогічним чином проаналізовані. Одним з важливих моментів тут має бути розподіл приміток з розмірними нотатками на повнорозмірні.

Ці «частини» (витончені замітки і замітки в натуральну величину) можуть (і, ймовірно, повинні) бути Розглядалися як різні «голоси» для ПК-наборів, що виникають при підключенні навіть віддалених повнорозмірних записних головок, а також як свого роду «поліфонія ПК» для відображення того, як два різних набору звучать одночасно, тому що вони чітко відокремлені один від одного За динамікою і текстурі.

Наприклад, при з'єднанні заміток, записаних з однаковим або близьким динамічним рівнем (т. Е F і ff показують структурні моменти, що заслуговують на увагу.

Набори все зосереджені навколо PC6, Tritone і ладу навколо з другорядними секундамі.Ето створює безперервність, звертаючись до звуку першого акорду, який був встановлений за допомогою повторення і продовження, і центральної еталонної звучності в п'єсі.

Час Організація в Коді [19459] 002]

Інструкції для виконання цієї «Coda» дуже своеобр азни: «маленькі» ноти повинні програватися якомога швидше, але потрібно дочекатися часу, що залишився бару, перш ніж переходити до наступного, але в той же час Час до кінця швидкість цих «маленьких» нот повинна зменшуватися, вони повинні йти повільніше і повільніше, але темп удару, який впливає на час, що минув між кожним баром, не повинен змінюватися.

Це уявлення може бути Розділених на підгрупи за кількома напрямками. Є деякі центри симетрії навколо деяких значень.

Висновок

Це справжній шедевр XX століття. Століття, створюючи нові ідіоми для фортепіано, він створює дивовижні звукові ефекти, маючи неймовірну структурну цілісність, яка проявляється в аналізі пошарово.


1 2 3 web hosting